蕭關(guān)藝苑丨山水謐境里的心靈歸所—— 張哲“格物抒懷”風(fēng)景油畫的深情
張哲“格物抒懷”風(fēng)景油畫展在銀川美術(shù)館開幕的那天,我和幾位西海固老鄉(xiāng)在展館里待了整整一個(gè)下午,舍不得離開。

油畫《小南川》
一是張哲其人,一位從西吉縣新營鄉(xiāng)走出來的畫者,比我年長兩三歲,而他耐得住寂寞、受得了孤獨(dú)的能力卻超乎同齡人。我見過他畫畫的情景,那是在銀川西郊西馬營的一處莊稼地里,他在畫近處的幾棵白楊樹、苜蓿,以及遠(yuǎn)處的田埂,從9時(shí)一直畫到19時(shí)。那時(shí)候有人經(jīng)過,他都不曾察覺,因?yàn)檠劾镄睦镏挥胁菽竞吞镆埃@樣的專注令我感動(dòng)。我想起一句話,“溫和地坐在黑暗里”。當(dāng)一個(gè)人的心境越空靈的時(shí)候,孤獨(dú)或許就是通向藝術(shù)謐境的橋梁。所以,張哲風(fēng)景油畫的造詣首先跟他這個(gè)人有關(guān)。

油畫《大地?zé)o垠》
二是“格物抒懷”風(fēng)景油畫。108幅畫掛在展館的墻壁上,依次欣賞過去,恍如生命的時(shí)光之旅。“格物抒懷”風(fēng)景油畫有日出、也有日落,有晨曦、也有黃昏,有春夏、也有秋冬,有蒼涼、也有繁榮。這就證明,張哲的“格物”,“格”的不僅是眼前“物”,也有過去“物”,也有未來“物”。他總是把“物”放在時(shí)光的橫流中來看,那一定是要在這生命變化的色彩背后找到一些永恒不變的信息。我想,這“永恒不變的信息”,是張哲風(fēng)景油畫要傳達(dá)的思想。有一次,在一家罐罐茶店聊起他的作品《母親的菜園子》,我看到他的眼里分明噙著淚水。母親過世多年,菜園子荒棄,許多年過去了,再一次來到菜園子,那些雜草“無情”地又一次綠了。張哲筆下的《母親的菜園子》,綠油油的雜亂,雜亂的像一個(gè)無家可歸的孩子碰撞的心。張哲把太多筆墨交給了西海固,交給那里的群山、交給那里的小河、交給那里的冬天。

油畫 《借作風(fēng)雨一半夏》
張哲畫畫“不講究”,有時(shí)候是一條不起眼的水溝、一段無人探究的林蔭道、一堆雜亂的玉米稈。畫西海固碾麥場上的草垛,能用好幾天時(shí)間。畫賀蘭山下的蓬草,他弄得滿身泥土。他對眼前卑微的事物報(bào)之以致敬,所以,在他的畫布上總會(huì)出現(xiàn)一些容易被人忘記的事物。后來,他給很多畫作都取了一個(gè)名字,叫“神圣的敬畏”。

油畫《神圣的敬畏》
山水無言,然非無聲。當(dāng)敬畏成為一種面向風(fēng)景的書寫時(shí),其實(shí),風(fēng)景本身就已經(jīng)渲染了讀者的心。(通訊員:劉智遠(yuǎn))
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