傳承針尖上的藝術(shù) 繡出西吉人的浪漫
開欄語(yǔ)
紅色固原,充滿希望。在這里,每寸土地都孕育著昂揚(yáng)向上的力量,每處角落都散發(fā)著日常平凡的溫暖。各行各業(yè)中,無(wú)數(shù)平凡的“你”正披荊斬棘,用汗水和智慧凝聚成奮發(fā)向上的固原力量,為現(xiàn)代化固原建設(shè)作出了不平凡的貢獻(xiàn)!
今日起,本報(bào)將推出“固原人物志”系列報(bào)道,走近六盤大地上具有榜樣作用的基層人物,通過(guò)多個(gè)視角,講述那些溫暖人心、激勵(lì)前行的故事;感受那份執(zhí)著努力、銳意進(jìn)取的精氣神。
固原人物志
雖不及湘繡、蜀繡、粵繡、蘇繡那般出名,西吉的馬蘭刺繡仍具有厚重的傳承,同屬于優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。在西吉縣,馬蘭刺繡名氣不小。
1月10日,來(lái)到寧夏馬蘭刺繡有限責(zé)任公司五樓的刺繡工坊,馬蘭刺繡第三代非遺傳承人楊玲穿著白色的中式馬甲坐在繡架前,起針、穿線、走針,繡品上的一只紫色蝴蝶隨著楊玲的動(dòng)作“翩翩飛舞”,輕輕地環(huán)繞在纖針細(xì)線之間。
楊玲的母親馬蘭靜靜地站在女兒身邊,用剪刀幫她剪掉多余的線頭,也會(huì)輕聲建議幾句:“這里線條可以再拉緊一點(diǎn),方便下邊走針……”母女倆配合默契,就如同身著一樣的中式服飾般搭配自然。
從2007年起,馬蘭就思謀著用手里的“小針頭”改變生活,讓刺繡這門非遺技藝在自己手里傳承下去、發(fā)揚(yáng)出去,幫助更多的人了解刺繡、喜歡刺繡、學(xué)習(xí)刺繡,通過(guò)刺繡改變生活和命運(yùn)。

為了讓流失的民間刺繡技藝重新延續(xù)傳承,同時(shí)也給愛好刺繡等手工藝制作的殘疾人提供學(xué)習(xí)平臺(tái),馬蘭先后創(chuàng)辦了“西吉繡坊”“繡娘小驛站”“蘭花刺繡屋”“藍(lán)絲帶”等,舉辦各類培訓(xùn)班358期,1.4萬(wàn)余人次參加培訓(xùn),殘疾學(xué)員6期300人次參加培訓(xùn),帶動(dòng)千余名農(nóng)村婦女就業(yè),為發(fā)展“炕頭經(jīng)濟(jì)”“繡娘經(jīng)濟(jì)”作出了突出貢獻(xiàn)。尤其是自寧夏莆田文化旅游創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園創(chuàng)立以來(lái),馬蘭刺繡面向殘障人士、下崗待業(yè)女青年、農(nóng)村貧困婦女等群體開展刺繡、編織、“萬(wàn)里紅”千層底布鞋等手工藝品制作和培訓(xùn)工作,年均回收各類手工制品6萬(wàn)件,參與手工制作的婦女年均收入1.5萬(wàn)元。通過(guò)發(fā)展非遺產(chǎn)業(yè),不僅提高了收入,還培養(yǎng)了7名非遺傳承人。
馬蘭刺繡經(jīng)過(guò)三代傳承,對(duì)于楊玲來(lái)說(shuō),又有了更多新思路。大學(xué)畢業(yè)后,學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)與制作專業(yè)的楊玲沒有去大城市發(fā)展,而是回到了家鄉(xiāng)。從母親手中接過(guò)這項(xiàng)技藝,從傳統(tǒng)刺繡到新潮文創(chuàng),用創(chuàng)新拓展出了更寬的賽道。
“我們不能被動(dòng)傳承,而是要主動(dòng)傳播,把傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代審美相融合,加入國(guó)潮風(fēng),更貼近年輕人的喜好。”楊玲說(shuō)。
從布面的平面設(shè)計(jì)到玩偶的立體造型,再到耳環(huán)、胸針,甚至撲克、手機(jī)殼,在楊玲手中,馬蘭刺繡成為多產(chǎn)品、立體化、全賽道的文創(chuàng)產(chǎn)品,針尖上的藝術(shù)也變得更加具體而豐富。既有傳統(tǒng)工藝的精益求精,也有現(xiàn)代創(chuàng)新的奇思妙想。

“這幾年我們也特別注重對(duì)外出口貿(mào)易,尤其是采用中藥配制而制作的藥枕,一年能出口3000個(gè)到5000個(gè);千層底老布鞋,尤其受塔吉克斯坦、哈薩克斯坦等中亞國(guó)家青睞,那里的居民都覺得穿著既舒服又松弛,外觀還精致好看,每年這一項(xiàng)的銷售額接近200萬(wàn)元。”楊玲捧起一個(gè)古色古香的刺繡工藝藥枕,再輕撫一排排黑白分明、干凈整潔的千層底老布鞋,仿佛在與它們進(jìn)行一場(chǎng)無(wú)聲的對(duì)話。
從福建到四川、從北京到新疆、從上海到廣東、從國(guó)內(nèi)到國(guó)外……馬蘭刺繡的繡品,不僅遠(yuǎn)銷全國(guó)各地,還走出了國(guó)門。
只有民族的,才是世界的。這是馬蘭刺繡帶給人不同凡響的感受。就像楊玲和母親馬蘭正在共同完成的那幅《蝴蝶牡丹圖》繡品一樣,背面有傳統(tǒng)技藝的傳承與發(fā)展,正面有創(chuàng)新開拓的升級(jí)與衍生,每一個(gè)針腳里,都有對(duì)美的追求和時(shí)代的應(yīng)和。(見習(xí)記者:黎樂樂)
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